Ghost in the Cell: Endonezya hapishanesinde kara komedi

Joko Anwar'ın yeni filmi Ghost in the Cell, Endonezya'daki yolsuzluk ve ikiyüzlülüğü hapishane hikayesi üzerinden sert bir dille eleştiriyor. Film, korku türünü toplumsal yorum için kullanan Anwar'ın imzasını taşıyor.

Endonezyalı yönetmen Joko Anwar, 2020'lerin korku filmi patlamasında en üretken isimlerden biri. Anwar, korkuyu toplumsal eleştiri aracı olarak kullanıyor. Ghost in the Cell, hapishane ortamında geçen bir slasher-satir olarak dikkat çekiyor. Film, Bong Joon-ho'nun filmlerindeki gibi adaletsizliğe karşı sert eleştiriler içeriyor. Ancak Anwar, kendi ülkesindeki yolsuzluğu ve ikiyüzlülüğü hedef alırken mizahi bir ton da yakalıyor. Mahkumların sık sık tekrarladığı gibi: "Burası Endonezya, Norveç değil!"

Filmde, patronunun öldürülmesiyle suçlanan utangaç araştırmacı gazeteci Dimas (Endy Arfian) hapse girer. Patronu tavana asılmış ve deşilmiş halde bulunmuştur. Dimas'ın peşini ölümler bırakmaz: Onu ortadan kaldırmakla görevli hapishane tetikçisi de tuvalette parçalanmış halde bulunur. Karizmatik mahkum Anggoro (Abimana Aryasatya) Dimas'ı kanatları altına alır. Ölü sayısı arttıkça, grubun basiretli üyesi Six (Yoga Pratama), ölenlerin hepsinin ölmeden önce kırmızı bir aura yaydığını itiraf eder. Bu aura öfkeyi simgeler.

Yolsuzluk ve ikiyüzlülük eleştirisi

Anwar'ın kendisi de zaman zaman bu kırmızı auradan payını almış olabilir. Film, müdürün kolaylaştırdığı uyuşturucu ticaretinden, ayrıcalıklı mahkumların ayrı kanadına kadar Endonezya'daki yolsuzluklara dair sert eleştirilerle dolu. Dimas'ın yasadışı ormancılık planına dair yaptığı haber, ona musallat olan şeytani varlığı ortaya çıkarmış görünüyor. Bu varlık, ortamdaki negatif enerjiden besleniyor. Six, dua etmek ve dans etmek gibi zararsız aktivitelerin öldürülme ihtimalini azalttığını fark eder.

Ghost in the Cell, aslında bir dizi gösterişli katliamdan ibaret. Zayıf olay örgüsü, Anwar'ın eleştiri listesini sıralaması için bir bahane. Yönetmen; kayırmacılık, kurumsal şiddet, özel milisler, gizli metresler, yozlaşmış siyasi idealizm ve paranın genel yozlaştırıcı etkisini hedef alıyor. Film, komedi olarak gizlendiğinde ve dramatize edildiğinde daha da sert vuruyor. Auraya takıntılı mahkumların Kuran ve twerking derslerine ani ilgisi ve John Carpenter'ın They Live filminden bu yana en çılgın yumruklaşma sahnesi bunlara örnek. Anggoro, öfkesini kontrol etmek için periyodik olarak dans etmek zorunda kalıyor. Anwar'ın dinamik çekimleriyle film, grand-guignol kampı ile politik manifestonun eğlenceli bir karışımı.